Je viens de terminer la biographie de Robert Desnos par Anne Egger Fayard, 1 166 p., 42 € Biographie à l’américaine 1 166 pages. Il n’ y manque aucun détail. J’apprécie la minutie du travail, le soin apporté à l’étude des sources, la somme des témoignages réunis. Il manque peut-être une réflexion synthétique qui nous aurait permis de saisir plus profondément la personnalité complexe du poète. On ne peut qu’admirer la trajectoire de ce magnifique créateur qui a marqué l’entre-deux-guerres. Il est au centre des expériences surréalistes en 1922 avec les sommeils hypnotiques», mais ce n’est pas une lubie pour lui. Il s’intéressera aussi aux rêves des auditeurs à la radio, et même à ceux de ses compagnons d’infortune en camp de concentration. C’est un amoureux de Paris comme Baudelaire, Apollinaire ou Nerval. Robert Desnos a exercé toutes sortes de métiers commis dans une droguerie, gérant d’immeubles, secrétaire d’un écrivain, dessinateur, scénariste, auteur de chansons, de réclames radiophoniques, et surtout journaliste pour la presse et pour la radio. Il n’a pas fait d’études supérieures puisqu’il acquitté l’école Turgot dès 16 ans 1916. Il s’est pourtant forgé en autodidacte une grande culture littérature, théâtre, cinéma, musique classique ou populaire, aviation, sciences. Il devient l’ami de personnalités très diverses Henri Jeanson, Armand Salacrou, Paul Deharme, Jean-Louis Barrault, Théodore Fraenkel son légataire universel, Paul Éluard, Jacques Prévert, André Masson, Georges Malkine, Darius Milhaud, Arthur Honegger, Ernest Hemingway, John Dos Passos, Federico García Lorca, Pablo Neruda, Alejo Carpentier, Miguel Ángel Asturias. Il refuse tout embrigadement “Je me refuse à accepter des mots d’ordre”, dit-il en 1929. Il reste comme rédacteur littéraire au journal Aujourd’hui, crée par Henri Jeanson en 1940, même quand le collaborateur Georges Suarez en prend la direction. Cela lui permet de transmettre des informations précieuses au réseau Agir dont il fera partie dès 1942. Il aide à la confection de fausses pièces d’identité. Il publie ses poèmes dans les revues clandestines Poésie 42, L’honneur des poètes, Confluences, Poésie 44 entre autres Il aide ses amis en difficulté. Il réussit ainsi à faire hospitaliser Antonin Artaud à Rodez, alors qu’il se mourait à l’asile de Ville-Evrard. Il héberge le jeune Alain Brieux qui veut échapper au STO. Arrêté le 22 février 1944, il meurt au camp de Terezin, en Tchécoslovaquie le 8 juin 1945. “Ce qui importe ce n’est pas ce qui reste, c’est ce qu’on est” Robert Desnos. Robert Desnos Félix Labisse 1943. On peut écouter Les Nuits de France Culture par Mathieu Bénézet, programme diffusé le 07/09/2007 1h16. ou La Prophétie de Robert Desnos France Inter par Stéphanie Duncan 54′ . Feu sur les collabos Pétain et Laval! Maréchal Ducono Robert Desnos Maréchal Ducono se page avec méfiance,Il rêve à la rebiffe et il crie au charronCar il se sent déjà loquedu et marronPour avoir arnaqué le populo de France. S’il peut en écraser, s’étant rempli la panse,En tant que maréchal à maousse ration,Peut-il être à la bonne, ayant dans le croupionLe pronostic des fumerons perdant patience ? À la péter les vieux et les mignards calenchent,Les durs bossent à cran et se brossent le mancheMaréchal Ducono continue à pioncer. C’est tarte, je t’écoute, à quatre-vingt-six berges,De se savoir vomi comme fiotte et faux dergeMais tant pis pour son fade, il aurait dû clamser. Messages, n°11, 1944. Á la caille. Messages n°11, 1944. Petrus d’Aubervilliers Robert Desnos Parce qu’il est bourré d’aubert et de bectanseL’auverpin mal lavé, le baveux des pourrisCroit-il encor farcir ses boudins par trop rancesAvec le sang des gars qu’on fusille à Paris ? Pas vu ? Pas pris ! Mais il est vu, donc il est frit,Le premier bec de gaz servira de préventive, sans curieux et sans juryAu demi-sel qui nous a fait payer la danse. Si sa cravate est blanche elle sera de ait des roustons noirs ou bien qu’il se les morde,Il lui faudra fourguer son blaze au grand pégal. Il en bouffe, il en croque, il nous vend, il nous donneEt, à la Kleberstrasse, il attend qu’on le sonneMais nous le sonnerons, nous, sans code pénal. À la caille. Messages n°11, 1944. Ce coeur qui haïssait la guerre Robert Desnos Ce coeur qui haïssait la guerre voilà qu’il bat pour le combat et la bataille !Ce coeur qui ne battait qu’au rythme des marées, à celui des saisons, à celui des heures du jour et de la nuit,Voilà qu’il se gonfle et qu’il envoie dans les veines un sang brûlant de salpêtre et de qu’il mène un tel bruit dans la cervelle que les oreilles en sifflentEt qu’il n’est pas possible que ce bruit ne se répande pas dans la ville et la campagneComme le son d’une cloche appelant à l’émeute et au je l’entends qui me revient renvoyé par les non, c’est le bruit d’autres coeurs, de millions d’autres coeurs battant comme le mien à travers la battent au même rythme pour la même besogne tous ces coeurs,Leur bruit est celui de la mer à l’assaut des falaisesEt tout ce sang porte dans des millions de cervelles un même mot d’ordre Révolte contre Hitler et mort à ses partisans !Pourtant ce coeur haïssait la guerre et battait au rythme des saisons,Mais un seul mot Liberté a suffi à réveiller les vieilles colèresEt des millions de Francais se préparent dans l’ombre à la besogne que l’aube proche leur ces coeurs qui haïssaient la guerre battaient pour la liberté au rythme même des saisons et des marées, du jour et de la nuit. Poème signé Pierre Andier, choisi dans l’oeuvre de Desnos pour figurer au mémorial des Martyrs de la déportation dans l’île de la Cité. L’Honneur des poètes, 14 juillet 1943. Anthologie de la résistance préparée par Paul Éluard et Pierre Seghers. éditions de Minuit. Repris dans Destinée arbitraire, Paris, Gallimard, 1975.

29 juin 2007 5 29 /06 /juin /2007 0059 Ce coeur qui haïssait la guerre Ce coeur qui haïssait la guerre voilà qu'il bat pour le combat et la bataille ! Ce coeur qui ne battait qu'au rythme des marées, à celui des saisons, à celui des heures du jour et de la nuit, Voilà qu'il se gonfle et qu'il envoie dans les veines un sang brûlant de salpêtre et de haine. Et qu'il mène un tel bruit dans la cervelle que les oreilles en sifflent Et qu'il n'est pas possible que ce bruit ne se répande pas dans la ville et la campagne Comme le son d'une cloche appelant à l'émeute et au combat. Écoutez, je l'entends qui me revient renvoyé par les échos. Mais non, c'est le bruit d'autres coeurs, de millions d'autres coeurs battant comme le mien à travers la France. Ils battent au même rythme pour la même besogne tous ces coeurs, Leur bruit est celui de la mer à l'assaut des falaises Et tout ce sang porte dans des millions de cervelles un même mot d'ordre Révolte contre Hitler et mort à ses partisans ! Pourtant ce coeur haïssait la guerre et battait au rythme des saisons, Mais un seul mot Liberté a suffi à réveiller les vieilles colères Et des millions de Francais se préparent dans l'ombre à la besogne que l'aube proche leur imposera. Car ces coeurs qui haïssaient la guerre battaient pour la liberté au rythme même des saisons et des marées, du jour et de la nuit. Robert Desnos Extrait de L'honneur des Poètes Minuit, 1946 Published by Kévin - dans Poésies

PoètesRobert Desnos, Ce cœur qui haïssait la guerre… » Pistes pédagogiques Les élèves considèrent souvent les textes littéraires comme des assemblages de mots hermétiques et de phrases sans vie, comme des dépouilles du passé qu’ils vont devoir disséquer froidement en trois parties et trois sous-parties. L’enseignant doit trouver l’occasion de faire partager le plaisir du texte, d’enseigner aux élèves qu’une œuvre est quelque chose de vivant qui éclot dans un contexte particulier, qui manifeste un dynamisme interne et perdure grâce à un feuilletage sémantique qui lui permet de survivre au passage des siècles. La commémoration de la mort de Guy Môquet, le 22 octobre, peut permettre d’ouvrir une parenthèse dans les pratiques pédagogiques traditionnelles » et d’initier les élèves au plaisir de sentir vivre un texte en quittant les sentiers battus du questionnaire ou du commentaire littéraire. Nous proposons ici une approche plus intuitive, plus sensible, voire plus sensuelle des textes. Celle-ci valorise la promotion d’un devoir de mémoire dans la mesure où elle cherche à toucher tous les élèves en ressuscitant les voix des poètes du passé. Elle permet également à l’enseignant de mettre en lumière l’une des caractéristiques du texte poétique la musicalité, le travail du rythme. Les poèmes de Desnos intitulés Ce cœur qui haïssait la guerre… » et Le Veilleur du Pont-au-Change » portent en eux une sorte d’élan vital, comme s’ils étaient des corps où bat un cœur. C’est cet axe que nous avons choisi de développer en montrant d’abord la primauté du cœur comme organe vital dans ces deux poèmes, puis l’influence qu’a ce cœur sur la structuration et le rythme du texte. Nous achèverons cette réflexion en nous demandant si les deux poèmes ne fondent pas un art poétique de la poésie résistante et si le cœur n’a pas une valeur symbolique dans les deux textes. Remarque sur la démarche pédagogique. Le professeur fait ici le choix de convoquer au départ un processus biologique bien connu des élèves le fonctionnement du cœur. En effet, dans le cadre d’un hommage aux grandes figures de la Résistance, l’enseignant doit créer une démarche qui soit suffisamment abordable pour que chaque élève puisse se sentir concerné. Présentation des textes Ce cœur qui haïssait la guerre… » est un poème en vers libres écrit dans la clandestinité pendant la guerre. Il paraît le 14 juillet 1943 dans le recueil L’Honneur des poètes et est signé du pseudonyme Pierre Andier déporté. Le Veilleur du Pont-au-Change » est également écrit dans la clandestinité, au début de l’année 1944, un peu avant l’arrestation de Desnos le 22 février. Il sera publié dans L’Honneur des poètes II sous le pseudonyme de Valentin Guillois. Il appelle à la lutte générale contre l’occupant. Paris. La Conciergerie et le Pont au Change. Eté 1942 © Roger – Viollet Le cœur, l’organe vital du corps poétique Le cœur au cœur du poème Le motif du cœur est au centre des deux poèmes étudiés. Dans Ce cœur qui haïssait la guerre… », le mot cœur » est mis en valeur par un effet d’encadrement il est présent dans le vers liminaire et dans le vers de clôture. Au cœur du poème, le huitième vers sur seize est le seul où le mot cœur » est répété. Comme si le poème possédait en son centre le principe d’un élan vital. Le Veilleur du Pont-au-Change » est un poème où la notion de centre est primordiale. Dans les quatre premières strophes du texte, Paris se situe au croisement des quatre points cardinaux et le Pont-au-Change est l’exact milieu entre la rue de Flandre » au nord, le quai du Point-du-Jour » à l’ouest, la Porte Dorée » à l’est et la Poterne des Peupliers » au sud. Quant au veilleur, il écoute les voix venues des quatre coins du monde v. 61 à 73, il veille au cœur de Paris » v. 20 et veille aussi sur le monde entier qui nous environne et nous presse » v. 27. Dans ce poème, le veilleur est assimilé au cœur, à un organe vital qui veille et ne cesse jamais de battre. Le motif du cœur est repris à la rime, au vers 68, dans l’expression rythmes des poumons et des cœurs ». Il est également présent dans le dernier vers du poème Bonjour, bonjour, de tout cœur bonjour ! » Motif omniprésent, le cœur est au cœur des deux textes, a priori dans son sens biologique et concret d’organe vital qui régit et régule la circulation du sang. Le cœur organe vital du corps poétique Dans les deux poèmes étudiés, le mot cœur » a d’abord un sens biologique. Il est l’organe qui bat » dès le premier vers de Ce cœur qui haïssait la guerre… ». Dans Le Veilleur du Pont-au-Change », les voix et les clameurs qui scandent le texte sont associées métaphoriquement aux rythmes des poumons et des cœurs » v. 68. Comme le cœur biologique, le cœur poétique se gonfle et envoie dans les veines un sang brûlant » dans Ce cœur qui haïssait la guerre… ». Ce sang irrigue le poème le mot apparaît de nouveau au vers 11. Dans Le Veilleur du Pont-au-Change », le mot sang » est placé à la rime au vers 33 et au vers 112. L’occurrence du vers 112 invite à formuler une hypothèse intéressante dans le cadre de la problématique choisie, hypothèse qui permet également d’expliquer l’allitération en /v/ qui est filée vers après vers. Relisons le morceau de strophe qui s’étend des vers 104 à 112 "Écoutez-nous à votre tour, marins, pilotes, soldats, Nous vous donnons le bonjour, […] Bonjour de bon cœur et de tout notre sang ! La voix, le cœur et le sang sont étroitement assemblés dans cette citation. Le flux de la voix dans le poème semble analogue au flux du sang dans le corps et l’allitération en /v/ fait entendre, par un effet d’harmonie imitative, ce gonflement et cet écoulement de vie qui animent le corps poétique. Le cœur est donc bien l’organe qui irrigue de vie les poèmes. Cet élan vital contenu dans les deux textes se manifeste par des effets de rythmes et de construction qui rappellent les pulsations provoquées par chaque contraction cardiaque. Élan vital, rythme et pulsation Effet de pulsation analyse des effets de rythme dans les poèmes Le poète attire l’attention du lecteur sur l’importance du rythme et du bruit dans les deux poèmes rythme des marées » v. 2 et 16, rythme des saisons » v. 13 et 16 et bruit » dans Ce cœur qui haïssait la guerre… », rythmes des poumons et des cœurs » v. 68 et fracas » dans Le Veilleur du Pont-au-Change ». Les deux poèmes multiplient les jeux et effets sonores et rythmiques où l’alternance binaire domine. On relève notamment de nombreuses reprises anaphoriques en début de vers ou de strophes Ce cœur qui… », Je suis le veilleur… », Je vous salue… », bonjour ». On note également un travail de dérivation lexicale entre veilleur » et veille », entre bat », combat » et bataille » par exemple. Le poète joue sur des effets de gradation des masses syntaxiques au rythme des marées, à celui des saisons, à celui des heures du jour et de la nuit » v. 2 de Ce cœur qui haïssait la guerre… ». On peut encore mentionner la présence d’assonances et d’allitérations. En outre, l’allitération de gutturales dans Ce cœur qui haïssait la guerre… » semble reproduire les battements cardiaques. Tout se passe comme si les effets de rythme créés par le poète cherchaient à faire entendre un pouls, un battement primitif et vital, résultat d’une contraction suivie d’une dilatation. Effet de contraction et de dilatation analyse de la structure et de l’organisation des poèmes La structure des poèmes reflète un double mouvement de contraction et de dilatation. Dans Ce cœur qui haïssait la guerre… », le vers libre épouse une dynamique binaire de détente puis de crispation. Les vers longs du début et de la fin alternent avec des vers plus brefs au centre du poème. Cette crispation intervient d’ailleurs juste après le vers 3 qui évoque la propulsion du sang dans les veines. Dans Le Veilleur du Pont-au-Change », l’effet de contraction et de dilatation naît de l’alternance entre des strophes courtes quatrains et des strophes plus longues, entre des vers courts et des vers plus longs. Cette alternance entre contraction et dilatation est également sensible dans l’alternance syntaxique entre singulier et pluriel. Dans le premier poème, on passe du singulier ce cœur », la cervelle » au pluriel millions d’autres cœurs », millions de cervelles », millions de Français ». Dans le second poème, seul le pronom personnel Je » apparaît dans les cinq premières strophes. La première personne du pluriel, nous », surgit dans la sixième strophe, en même temps que la mention du monde entier ». Dans les strophes suivantes, la deuxième personne du pluriel est largement utilisée, associée au terme de camarades ». On oscille entre une évocation singulière – ma voix » – et une parole plurielle – les voix ». La mise en place d’un système d’amplification est la troisième caractéristique structurelle qui met en scène un double mouvement de contraction et de dilatation. La mention de la cloche » et des échos » dans le premier texte résume le mouvement général des deux textes, qui procèdent par extensions progressives et circulaires le cœur » puis la cervelle », les oreilles », la ville », la campagne », la France », les millions de Français » dans le premier texte, les rues, les quais et les portes de Paris, la ville tout entière, le monde tout entier » dans le second. Cette amplification du combat singulier à l’éveil de millions de résistants, de la crispation de l’occupé à l’espoir du combattant, c’est l’objectif que se fixent les deux poèmes. Le poème résistant chez Desnos est à l’image d’un cœur qui bat et diffuse une substance vitale. À ce stade, on peut envisager une lecture à voix haute des poèmes par les élèves, lecture qui restituerait la puissance rythmique et l’élan vital que portent en eux les deux textes. On peut alors pousser plus loin la réflexion Desnos ne délivre-t-il pas dans ces deux textes un art poétique du poème résistant et une vision de la Résistance ? Le cœur, fondement d’un art poétique du poème résistant et symbole de la Résistance Rythmes, sonorités et diffusion principes d’un art poétique du poème engagé La puissance rythmique des poèmes de Desnos nous invite à les assimiler au cœur » qui bat pour le combat et la bataille » du vers liminaire du premier texte. Cette analogie nous conduit à relire les deux textes comme des arts poétiques d’une poésie résistante. Dans cette perspective, un poème engagé se caractériserait par sa portée sonore, par son rythme » et son bruit », un rythme et un bruit primitif, naturel, puissant, épique comme celui des marées et des saisons ». L’autre spécificité du poème engagé est qu’il met en scène, non pas une parole écrite, mais une voix » audible, chaude et joyeuse et résolue » v. 100 du Veilleur du Pont-au-Change » qui cherche à diffuser largement un message. C’est pour cette raison que les présents d’énonciation envahissent les textes. Les discours directs et indirects sont également très présents dans les deux poèmes, introduits par des deux points ou par des verbes de parole. Le discours direct met notamment en valeur le mot Liberté », comme chez Éluard. L’objectif du poète résistant, ce n’est pas d’être lu, c’est d’être entendu, de rassembler autour de sa voix, de persuader de l’intérêt de poursuivre le combat. Le cœur, organe qui diffuse une force vitale dans les membres du corps devient donc, dans les deux poèmes de Desnos, une allégorie de la poésie résistante. Mais il est également un symbole de la Résistance. Le cœur, un symbole de la Résistance Dans Ce cœur qui haïssait la guerre… », le cœur apparaît comme l’exacte antithèse de la violence guerrière. Paradoxalement, ce cœur envoie dans les veines un sang brûlant de salpêtre et de haine ». Le cœur est un symbole d’amour mais aussi de justice. Or, l’état de guerre justifie qu’il devienne un principe de violence et de haine. Le Veilleur du Pont-au-Change » revêt le même paradoxe d’un veilleur qui tue Je vous dis que je veille et que j’ai abattu un homme d’Hitler » v. 78. Habituellement, un veilleur protège mais ne tue pas. Or, en période de guerre, protéger équivaut parfois à tuer, comme le suggère le vers 83 Et d’autres que moi veillent comme moi et tuent ». Desnos joue ici sur la polysémie du mot avoir du cœur, c’est aussi avoir du courage. Le cœur retrouve ici son sens épique. Dans le vers liminaire du poème Ce cœur qui haïssait la guerre… », l’emploi polysémique du verbe battre » rapproche les mots cœur », combat » et bataille ». Quelques vers plus loin, le sang » est brûlant de salpêtre et de haine ». Le rougeoiement du sang et le rougeoiement de l’incendie se rencontrent au travers de la métaphore. Le cœur a les traits d’un combattant qui résiste aux horreurs de la guerre. Mais ce que font entendre les deux poèmes, c’est que ce cœur n’est pas le seul à lutter. C’est le chœur des cœurs qui est le véritable symbole de la Résistance, autrement dit, les rythmes des poumons et des cœurs […] nés de millions de poitrines » Le Veilleur du Pont-au-Change », v. 68, ou encore les millions d’autres cœurs [… qui] battent au même rythme pour la même besogne » Ce cœur qui haïssait la guerre… », v. 8 et 9. La Résistance, une même besogne », un réseau de volontés, un ensemble de cœurs battant pour un même combat, une multitude de vies pour un seul mot d’ordre Liberté. Desnos, un cœur qui bat encore, une voix qui vibre toujours et qu’on entend encore, surgie du passé, avec sa force vitale et primitive, qui parle à tous les cœurs. Mélinée Simonot Retour au poèmePour aller plus loin

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Le résumé de l’éditeur Au lendemain de la Grande Guerre, Anton découvre un domaine inexploré la conquête de l’espace. Jeune ingénieur allemand, il rêve plus d’étoiles que de pouvoir et de politique. Une opportune neutralité qui lui permet de ne pas prendre position entre pro et antinazis. Mais que vaut la neutralité lorsque l’on travaille sur une fusée financée par l’Armée et qu’elle devient une arme dévastatrice ? Ce sont deux femmes également aimées qui rappellent à ce cœur rebelle que si l’homme n’est pas fait pour la guerre, il l’est encore moins pour la servitude, et l’amènent à passer de la résistance passive à la trahison de son pays. » Le contexte de lecture Vous connaissez, je pense, si vous me lisez sur le blog ou que vous avez lu mon univers de création ou mes collections, mon attrait pour l’Histoire et une certaine période allemande. Il y a quelques années, une idée de triptyque a germé dans mon cerveau et j’ai écrit trois romans, donc, liés à la Seconde Guerre Mondiale. Le dernier tome, qui n’est pas encore paru le deuxième sort fin octobre, traite, notamment de la résistance allemande, de certaines personnes qui refusaient le système mis en place, ce rouleau compresseur nazi. Lorsque j’ai lu la présence du roman de Michel Heurtault, je l’ai commandé immédiatement dans l’une de mes librairies préférées. Il était impossible de louper ce livre ! A la lecture, j’ai été confortée dans l’idée que c’était un bon sujet, vaste et qu’il fallait oser expliquer, encore et encore, qu’il n’y a pas d’une seule perspective dans l’Histoire. Le corps du roman Michel Heurtault est un conteur d’histoires, et d’Histoire. Malgré une approche romancée évidemment, la précision historique est chirurgicale et cela ne peut être que mieux. N’étant pas le genre de lecteur rebuté par les faits, les notes de bas de page, etc. j’ai grandement apprécié l’accumulation de détails entremêlés dans l’histoire de base d’Anton. Car Anton , jeune ingénieur allemand, élevé dans le Reich, a la tête dans les étoiles. Pourtant son travail revêt une importance majeure pour son pays, le système nazi, le contrôle des airs, et la victoire finale. L’approche est originale et le parcours des inventeurs de ces V1 et V2 ne transparaît véritablement que dans les livres d’Histoire que la plupart des personnes évite soigneusement. L’histoire d’Anton nous embarque alors dans une fresque à la fois terrifiante et romanesque. Le souffle ne s’affaiblit jamais et les mots s’enchaînent pour le plus grand bonheur du lecteur. On sent l’application de l’auteur dans les faits historiques, l’envie de faire partager les affres de son personnage et cette plongée dans les arcanes d’un régime totalitaire, angoissant et sans pitié, même pour ses propres citoyens. Mon avis ! Comment vous dire qu’il faut lire ce livre, absolument ! C’est riche, dense, haletant et on a envie de savoir absolument la suite. C’est d’une précision historique acérée et je suis heureuse de voir que certains points que j’avais appris aux travers de mes nombreuses lectures sur le sujet, étaient là, de manière romancée, accessible à tous publics ou presque. Il y a des oublis dans l’Histoire et aussi des choses que l’on passe sous silence pour éviter d’atténuer l’impact du monstre nazi. Car, oui, pas tous les allemands étaient nazis, certains ont résisté, mollement, silencieux ou par des gestes plus héroïques. Seulement, pas tout le monde a la trempe d’un héros, justement. Les livres d’Histoire ont focalisé sur le côté romanesque de la résistance ou les martyrs, comme Hans et Sophie Scholl réseau de la Rose Blanche, dont l’action est largement méritante ou encore Claus von Stauffenberg, en 1944. Pourtant, il suffit d’écouter, de lire et de comprendre qu’au-delà de la façade du régime totalitaire, organisé, méthodique avec un peuple adhérant aux actions, il y avait des multiples petits mouvements, sans appui extérieur, souvent isolés et, donc, grandement ignorés, sans réelle répercussion. Il y a aussi la répression policière qui n’hésita pas à faire arrêter, sur la foi de dénonciations largement récompensées et enseignées dès le plus jeune âge les citoyens allemands qui ont tâté des camps. Il évoque aussi l’influence des femmes notamment dans la vie d’Anton avec les deux figures aimées dans cette résistante, dans cette vie. Celles qui n’étaient que des êtres obéissants, voués à engendrer et combler les désirs, avaient une part de soutien, de bienveillance, de suggestion. Ce livre décrit enfin le quotidien des allemands pendant la guerre, les civils confrontés aux bombardements intensifs, sanglants, meurtriers ; les conditions des soldats en Russie qui ont connu les mêmes conditions de déchéance que les célèbres soldats de Napoléon, les arcanes de l’état nazi, des luttes de pouvoir et de ce grand partage après-guerre entre les alliés qui n’ont pas hésité à fermer les yeux sur des collaborateurs éclairés et nazifiés pour étendre leur pouvoir et entreprendre des recherches basées sur des expériences souvent établies et financées par leurs ennemis ! Je recommande ce roman qui puise dans une part d’Histoire un souffle romanesque et addictif indéniable ! Il est à signaler pour l’histoire que le titre est tiré d’un vers du poème de Robert Desnos paru dans l’Honneur des Poètes en 1943, repris dans son livre Destinée arbitraire », paru chez ©Gallimard en 1975. *** Titre Ce cœur qui haïssait la guerre Éditions Albin Michel Parution 22 août 2018 ISBN 2226436928 Nombres de pages 736 Prix à la sortie 24,50 €uros Acheté à la Librairie Pantagruel à Marseille.

Ce cœur qui haissait la guerre« Robert Desnos. Introduction. Ce poème se présente comme un constat entre les opinions pacifistes de l'auteur et la réalité de l'engagement armé. On constate que c’est un poème en prose grâce aux nombreux passages fréquents à la ligne. Je viens de terminer la biographie de Robert Desnos par Anne Egger Fayard, 1 166 p., 42 € Biographie à l’américaine 1 166 pages. Il n’ y manque aucun détail. J’apprécie la minutie du travail, le soin apporté à l’étude des sources, la somme des témoignages réunis. Il manque peut-être une réflexion synthétique qui nous aurait permis de saisir plus profondément la personnalité complexe du poète. On ne peut qu’admirer la trajectoire de ce magnifique créateur qui a marqué l’entre-deux-guerres. Il est au centre des expériences surréalistes en 1922 avec les sommeils hypnotiques», mais ce n’est pas une lubie pour lui. Il s’intéressera aussi aux rêves des auditeurs à la radio, et même à ceux de ses compagnons d’infortune en camp de concentration. C’est un amoureux de Paris comme Baudelaire, Apollinaire ou Nerval. Robert Desnos a exercé toutes sortes de métiers commis dans une droguerie, gérant d’immeubles, secrétaire d’un écrivain, dessinateur, scénariste, auteur de chansons, de réclames radiophoniques, et surtout journaliste pour la presse et pour la radio. Il n’a pas fait d’études supérieures puisqu’il acquitté l’école Turgot dès 16 ans 1916. Il s’est pourtant forgé en autodidacte une grande culture littérature, théâtre, cinéma, musique classique ou populaire, aviation, sciences. Il devient l’ami de personnalités très diverses Henri Jeanson, Armand Salacrou, Paul Deharme, Jean-Louis Barrault, Théodore Fraenkel son légataire universel, Paul Éluard, Jacques Prévert, André Masson, Georges Malkine, Darius Milhaud, Arthur Honegger, Ernest Hemingway, John Dos Passos, Federico García Lorca, Pablo Neruda, Alejo Carpentier, Miguel Ángel Asturias. Il refuse tout embrigadement “Je me refuse à accepter des mots d’ordre”, dit-il en 1929. Il reste comme rédacteur littéraire au journal Aujourd’hui, crée par Henri Jeanson en 1940, même quand le collaborateur Georges Suarez en prend la direction. Cela lui permet de transmettre des informations précieuses au réseau Agir dont il fera partie dès 1942. Il aide à la confection de fausses pièces d’identité. Il publie ses poèmes dans les revues clandestines Poésie 42, L’honneur des poètes, Confluences, Poésie 44 entre autres Il aide ses amis en difficulté. Il réussit ainsi à faire hospitaliser Antonin Artaud à Rodez, alors qu’il se mourait à l’asile de Ville-Evrard. Il héberge le jeune Alain Brieux qui veut échapper au STO. Arrêté le 22 février 1944, il meurt au camp de Terezin, en Tchécoslovaquie le 8 juin 1945. “Ce qui importe ce n’est pas ce qui reste, c’est ce qu’on est” Robert Desnos. Robert Desnos Félix Labisse 1943. On peut écouter Les Nuits de France Culture par Mathieu Bénézet, programme diffusé le 07/09/2007 1h16. ou La Prophétie de Robert Desnos France Inter par Stéphanie Duncan 54′ . Feu sur les collabos Pétain et Laval! Maréchal Ducono Robert Desnos Maréchal Ducono se page avec méfiance,Il rêve à la rebiffe et il crie au charronCar il se sent déjà loquedu et marronPour avoir arnaqué le populo de France. S’il peut en écraser, s’étant rempli la panse,En tant que maréchal à maousse ration,Peut-il être à la bonne, ayant dans le croupionLe pronostic des fumerons perdant patience ? À la péter les vieux et les mignards calenchent,Les durs bossent à cran et se brossent le mancheMaréchal Ducono continue à pioncer. C’est tarte, je t’écoute, à quatre-vingt-six berges,De se savoir vomi comme fiotte et faux dergeMais tant pis pour son fade, il aurait dû clamser. Messages, n°11, 1944. Á la caille. Messages n°11, 1944. Petrus d’Aubervilliers Robert Desnos Parce qu’il est bourré d’aubert et de bectanseL’auverpin mal lavé, le baveux des pourrisCroit-il encor farcir ses boudins par trop rancesAvec le sang des gars qu’on fusille à Paris ? Pas vu ? Pas pris ! Mais il est vu, donc il est frit,Le premier bec de gaz servira de préventive, sans curieux et sans juryAu demi-sel qui nous a fait payer la danse. Si sa cravate est blanche elle sera de ait des roustons noirs ou bien qu’il se les morde,Il lui faudra fourguer son blaze au grand pégal. Il en bouffe, il en croque, il nous vend, il nous donneEt, à la Kleberstrasse, il attend qu’on le sonneMais nous le sonnerons, nous, sans code pénal. À la caille. Messages n°11, 1944. Ce coeur qui haïssait la guerre Robert Desnos Ce coeur qui haïssait la guerre voilà qu’il bat pour le combat et la bataille !Ce coeur qui ne battait qu’au rythme des marées, à celui des saisons, à celui des heures du jour et de la nuit,Voilà qu’il se gonfle et qu’il envoie dans les veines un sang brûlant de salpêtre et de qu’il mène un tel bruit dans la cervelle que les oreilles en sifflentEt qu’il n’est pas possible que ce bruit ne se répande pas dans la ville et la campagneComme le son d’une cloche appelant à l’émeute et au je l’entends qui me revient renvoyé par les non, c’est le bruit d’autres coeurs, de millions d’autres coeurs battant comme le mien à travers la battent au même rythme pour la même besogne tous ces coeurs,Leur bruit est celui de la mer à l’assaut des falaisesEt tout ce sang porte dans des millions de cervelles un même mot d’ordre Révolte contre Hitler et mort à ses partisans !Pourtant ce coeur haïssait la guerre et battait au rythme des saisons,Mais un seul mot Liberté a suffi à réveiller les vieilles colèresEt des millions de Francais se préparent dans l’ombre à la besogne que l’aube proche leur ces coeurs qui haïssaient la guerre battaient pour la liberté au rythme même des saisons et des marées, du jour et de la nuit. Poème signé Pierre Andier, choisi dans l’oeuvre de Desnos pour figurer au mémorial des Martyrs de la déportation dans l’île de la Cité. L’Honneur des poètes, 14 juillet 1943. Anthologie de la résistance préparée par Paul Éluard et Pierre Seghers. éditions de Minuit. Repris dans Destinée arbitraire, Paris, Gallimard, 1975. Portrait de Robert Desnos à la maison d’arrêt de Fresnes où il fut incacéré le 23 février 1944 C215 – Christian Guemy Robert Desnos entend pour la première fois la chanteuse belge Yvonne George de son vrai nom Yvonne Deknop un soir d’ octobre 1924 chez Fisher 21 rue d’Antin, un club parisien huppé . Théodore Fraenkel, Biographie de Robert Desnos. Critique n°3-4, août-septembre 1946. Desnos dont l’amour a orienté toute la vie, eut incroyablement peu d’aventures féminines. Il fut aimé, il fut même fiancé quelques mois. Mais l’amour de Desnos pour Yvonne George, puis pour Youki, est de ceux qui entreront dans la légende. Á cause, sans doute, de tous les poèmes qui en sont embrasés, mais aussi à cause de ce que fut cet amour dans la réalité. Desnos avait environ vingt-cinq ans, lorsqu’il connut Yvonne George ; la merveilleuse chanteuse réaliste se faisait alors entendre à l’Olympia ; on trouve encore les disques de quelques-unes de ses chansons, qui nous émouvaient alors Valparaiso, Les Cloches de Nantes, Pars…Elle habitait généralement à Neuilly un rez-de-chaussée au fond d’un jardin ; une décoration recherchée voisinait sans gêne aucune avec un abandon fatigué. Elle y recevait des gens du monde, des gens de lettres. L’amour de Desnos pour elle fut violent, douloureux inlassablement attentif. Il ne fut jamais partagé. Pendant une dizaine d’années, il ne vécut que pour elle, lui rendant des services périlleux. Il en fut ainsi presque jusqu’à la mort d’Yvonne George, survenue dans un sanatorium. C’est à elle que se rapporte la dédicace anonyme de La Liberté ou l’Amour. » Les poèmes Á la mystérieuse sont publiés dans La Révolution surréaliste n° 7. 15 juin 1926 et repris dans Corps et biens en1930. Ces sept poèmes ont un thème unique l’amour malheureux. Antonin Artaud écrit à Jean Paulhan Je sors bouleversé d’une lecture des derniers poèmes de Desnos. Les poèmes d’amour sont ce que j’ai entendu de plus entièrement émouvant, de plus décisif en ce genre depuis des années et des années. Pas une âme qui ne se sente touchée jusque dans ses cordes les plus profondes, pas un esprit qui ne se sente ému et exalté et ne se sente confronté avec lui-même. Ce sentiment d’un amour impossible creuse le monde dans ses fondements et le force à sortir de lui-même, et on dirait qu’il lui donne la vie. Cette douleur d’un désir insatisfait ramasse toute l’idée de l’amour avec ses limites et ses fibres, et la confronte avec l’absolu de l’Espace et du Temps, et de telle manière que l’être entier s’y sente défini et intéressé. C’est aussi beau que ce que vous pouvez connaître de plus beau dans le genre, Baudelaire ou Ronsard. Et il n’est pas jusqu’à un besoin d’abstraction qui ne se sente satisfait par ces poèmes où la vie de tous les jours, où n’importe quel détail de la vie journalière prend de l’espace, et une solennité inconnue. Et il lui a fallu deux ans de piétinements et de silence pour en arriver tout de même à cela.» 17 avril 1926 Robert Desnos ne suit pas les surréalistes qui adhèrent au Parti Communiste Français en 1927. Il publie La Liberté ou l’amour! Éditions du Sagittaire qui se réfère davantage à la révolution française qu’à la révolution russe. En exergue Á la révolution, Á l’amour, Á celle qui les incarne ». Le récit tourne autour de Corsaire Sanglot, transposition de l’auteur, et de Louise Lame, son amante, femme fatale. Le 5 mai 1928, l’éditeur est condamné à supprimer certains passages érotiques ou anticléricaux. Dans les 24 poèmes des Ténèbres datés dans Corps et biens de 1927, Desnos poursuit l’évocation de la mystérieuse». Le poème Infinitif contient, en acrostiche, au début et à la fin des douze vers du poème les noms d’Yvonne George et de Robert Desnos. Journal d’une apparition 1 octobre 1927 – la fin février est publié dans La Révolution surréaliste n°9-10. 1 octobre 1927. Desnos y consigne les visites nocturnes que lui rend celle qu’il reconnaît et qu’il désigne ainsi ***. Le 22 avril 1930, Desnos reçoit ce télégramme de Gênes Yvonne morte pendant la nuit. » Elle est incinérée à Paris le 26 avril au crématorium du Père-Lachaise. Desnos note dans son agenda à la date du 26 avril ” On a brûlé Yvonne cet après-midi 4h3/4 -6h1/4.”Elle avait 35 ans. Yvonne George Man Ray. Vers 1927. Nous irons à Valparaiso. 3 décembre 1926. Les Cloches de Nantes. 10 juin 1928. À la Mystérieuse l926 J’ai tant rêvé de toi J’ai tant rêvé de toi que tu perds ta encore temps d’atteindre ce corps vivant et de baiser sur cette bouche la naissance de la voix qui m’est chère ?J’ai tant rêvé de toi que mes bras habitués, en étreignant ton ombre, à se croiser sur ma poitrine ne se plieraient pas au contour de ton corps, que, devant l’apparence réelle de ce qui me hante et me gouverne depuis des jours et des années, je deviendrais une ombre sans balances tant rêvé de toi qu’il n’est plus temps sans doute que je m’éveille. Je dors debout, le corps exposé à toutes les apparences de la vie et de l’amour et toi, la seule qui compte aujourd’hui pour moi, je pourrais moins toucher ton front et tes lèvres que les premières lèvres et le premier front tant rêvé de toi, tant marché, parlé, couché avec ton fantôme qu’il ne me reste plus peut-être, et pourtant, qu’à être fantôme parmi les fantômes et plus ombre cent fois que l’ombre qui se promène et se promènera allègrement sur le cadran solaire de ta vie. Corps et biens, 1930. NRF/Gallimard. Les Ténèbres 1927 II. Infinitif Y mourir ô belle flammèche y mourirvoir les nuages fondre comme la neige et l’échoorigines du soleil et du blanc pauvres comme Jobne pas mourir encore et voir durer l’ombrenaître avec le feu et ne pas mourirétreindre et embrasser amour fugace le ciel matgagner les hauteurs abandonner le bordet qui sait découvrir ce que j’aimeomettre de transmettre mon nom aux annéesrire aux heures orageuses dormir au pied d’un pingrâce aux étoiles semblables à un numéroet mourir ce que j’aime au bord des flammes. Corps et biens, 1930. NRF/Gallimard. Le Monde, 14 août 1998. Robert Desnos et la place de l’Étoile Pierre Philippe. Alejo Carpentier De 1928 à 1939, l’écrivain cubain Alejo Carpentier vit en France et Robert Desnos est un de ses meilleurs amis. Le 21 février 1928, Robert Desnos part à Cuba. Il a réussi à se faire engager comme représentant de La Razón, un journal argentin, au Congrès de la presse latine, qui se tient à La Havane. Il arrive le 6 mars et rencontre Miguel Ángel Asturias, Corpus Barga entre autres. Il se rend compte de l’énergie incroyable que dégage cette ville. Lors de son séjour du 5 au 16 mars 1928, il découvre la musique cubaine, les “sons”, la rumba et fréquente les jeunes révolutionnaires cubains qu’il fera connaître en France à son retour. Le 16 mars 1928, Il ramène clandestinement avec lui, sur le paquebot Espagne, Alejo Carpentier qui fuit la dictature du général Gerardo Machado. Le futur romancier du Siècle des Lumières avait été incarcéré pendant sept mois pour avoir signé el Manifiesto Minorista, publié le 6 mai 1927, et se trouvait en liberté conditionnelle. Á Paris, ils travailleront ensemble dans les années 30 pour la radio et se verront presque tous les jours. Paul Deharme 1898-1934 fonde en 1932 et dirige les studios Foniric, un service de production radiophonique, qui fournit notamment à Radio-Paris et Radio Luxembourg des campagnes publicitaires et des programmes de radio très élaborés, sponsorisés par des marques. Il organise un laboratoire de recherche au sein de Foniric et fait appel à des artistes divers Robert Desnos, Armand Salacrou, Jacques Prévert, Léon-Paul Fargue Alejo Carpentier, Antonin Artaud, Kurt Weill. Foniric comme son nom l’indique associe le phonique et l’onirique, le son et le rêve. C’est l’idée que se fait Deharme de la TSF faire rêver l’auditeur. Le 3 novembre 1933, Radio-Paris à 20h15, Radio-Luxembourg et cinq postes régionaux à 21 heures, diffusent La Grande Complainte de Fantômas, suite dramatique en douze tableaux de Robert Desnos sur une mélodie de Kurt Weill, direction dramatique d’Antonin Artaud, direction musicale d’Alejo Carpentier. Il s’agit de faire de la publicité pour Si c’était Fantômas ?, un grand roman d’aventures inédites de Marcel Allain, publié en feuilleton à partir du 3 novembre dans Le Petit Journal. Alejo Carpentier publie régulièrement dans son pays des articles sur l’Europe dans le Diario de la Marina et dans des revues comme La gaceta musical, Social ou Carteles. Le 19 mai 1939, il quitte l’Europe depuis Rotterdam. Il s’installera à Caracas jusqu’à la révolution cubaine 1959 Après la mort du typhus du poète résistant à Terezín le 8 juin 1945, le romancier cubain a souvent rappelé la mémoire de son ami. Autoportrait Robert Desnos. Le Monde, 26/01/1979 Portrait de Robert Desnos Alejo Carpentier Lorsqu’il m’arrive d’évoquer le groupe d’écrivains, de peintres, de musiciens qui s’assemblaient chaque fin d’après-midi autour d’une très longue table – toujours la même – au café des Deux Magots, j’en demeure tout ébloui. De 1930 à 1934, on pouvait rencontrer là, liés par une amitié inébranlable qui valait bien mieux qu’un ” esprit d’école “, des hommes tels que Roger Vitrac, Michel Leiris, Georges Bataille, Georges Ribemont-Dessaignes, Pierre et Jacques Prévert, Antonin Artaud – aussi fidèle au rendez-vous que les autres, – Raymond Queneau, André Masson, Balthus, Robert Desnos. Côté musique Edgar Varèse et son jeune disciple André Jolivet. Côté cinéma-théâtre Jean-Louis Barrault, Etienne Decroux, Gaston Modot, Sylvia Bataille, Luis Bunuel. Comme visiteurs occasionnels Léon-Paul Fargue et Saint-Exupéry, toujours bien accueillis. Et, à une table attenante à la nôtre, l’équipe du Grand Jeu René Daumal, Gilbert-Lecomte, le peintre Sima…S’il n’y eut jamais parmi nous un ” esprit d’école “, il y régnait, par contre, un ” esprit de génération “, nourri des mêmes ferveurs, marqué par les mêmes antipathies, qui transformait tout naturellement les initiatives particulières en un travail collectif, et cela uniquement pour des raisons d’âge, de fidélité à certaines idées, à certaines prises de position vis-à-vis des événements de l’époque. Tous, nous collaborions aux revues Bifur, Documents, Iman – dont j’assurais la publication à Paris, en langue espagnole. D’autre part, des projets qui exigeaient un travail d’équipe sortaient de nos réunions quotidiennes un opéra pour Varèse, dont j’écrivis le livret avec Artaud, Desnos et Ribemont ; un Pantoum des pantoums, sorte de mystère lyrique, conçu par Gilbert-Lecomte sur des poèmes de René Ghil, dont la participation orchestrale devait être de Ribemont-Dessaignes et de moi-même. Enfin l’esprit de notre groupe se manifesta encore lors des représentations de Numance, monté par Jean-Louis Barrault en 1937, grâce au soutien financier de Desnos, avec des décors et des costumes d’André Masson, sur une musique que j’avais écrite. Et quand Desnos fit son entrée à la radio, grâce au remarquable pionnier des mass media que fut Paul Deharme, il y entraîna aussitôt ses amis. Ce qui nous valut, très vite, des réalisations telles que La Grande Complainte de Fantômas Artaud-Desnos-Kurt Weill dont j’assurai la mise en ondes ; Salut au monde, inspiré de Walt Whitman Desnos, Jean-Louis Barrault ; Histoire de baleines Desnos-Prévert, etc. 1. Plusieurs Robert Desnos en Robert DesnosIl est extrêmement difficile de fixer des souvenirs, lorsqu’on parle de Robert Desnos, car sa personnalité présentait des côtés si divers, si contradictoires en apparence, que tout effort d’assemblage, par les moyens de la mémoire, ne nous donne jamais qu’une image fuyante qui est plutôt le reflet d’un curieux caractère que la réalité profonde d’un homme qui mena une expérience poétique à ses possibilités extrêmes. Car il y avait plusieurs Robert Desnos en Robert Desnos, tous tellement nécessaires à ses raisons d’exister que seule une somme, à peu près impossible à établir, étant donnée sa complexité, nous donnerait un portrait véridique de celui qui, pourtant, était notre camarade de tous les jours. Très secret, souvent distant, souvent replié sur son monde intérieur, sur la constante disponibilité créatrice de son génie, il sortait tout à coup de ses longs silences, passant brusquement à une sorte d’éclatement de lui-même qui se traduisait en de fulgurants monologues, rythmés, scandés, qu’il pouvait déclamer à tue-tête, en marchant au long d’une rue, surtout la nuit. Et quand il revenait de cette sorte de délire lucide, on retrouvait le charme d’un ami gouailleur, insouciant, porté à la blague, à la mystification, à la ” mise en boîte ” de n’importe qui, sachant jongler avec les mots d’une façon déroutante. Il avait le sens de l’éloge qui pouvait vous être le plus encourageant, comme il avait le génie de l’engueulade efficace, du scandale à froid, de la phrase terrible qui allait droit au d’avoir grandi dans le quartier de Saint-Merri, il empruntait volontiers un parler populaire, faubourien, qui contrastait curieusement avec ses habitudes de correction vestimentaire – correction poussée jusqu’au souci de porter des costumes du meilleur style ” deuil en vingt-quatre heures “, chaque fois qu’il avait à déplorer la mort d’un parent. Anarchiste en apparence, il était néanmoins d’une rigidité à toute épreuve en ce qui concernait certains engagements idéologiques ou politiques qu’il tenait pour nécessaires ; appartenant à la génération de ceux qui criaient ” Famille, je vous hais ! “, il adorait son père, mandataire aux Halles, et jamais il ne manquait le déjeuner familial du dimanche ; auteur de La Liberté ou l’Amour !, il fut d’une incroyable fidélité aux femmes qu’il aima ; désordonné et fantasque durant les heures de la nuit, il s’imposait, de jour, une discipline ponctuelle et presque tatillonne aux studios de la rue Bayard, où nous avons travaillé ensemble pendant six années de 1933 à 1939. Le monde hispaniqueMais, parmi les aspects les moins connus de Robert Desnos, il y en a un qu’ignorent de nombreux écrivains qui se sont penchés sur sa vie et sur son œuvre ses relations avec le monde hispanique, et surtout latino-américain, à la suite de l’étonnant voyage qu’il fit à Cuba en 1928, au cours duquel il me détourna du projet de m’établir au Mexique – car l’atmosphère politique de La Havane m’était devenue irrespirable – pour m’amener à Paris, où je devais rester onze ans. A partir de ce moment sa maison fut, en quelque sorte, un foyer permanent d’activités ayant un rapport avec les événements de l’Amérique latine et de l’Espagne on y conspira contre le dictateur Machado ; on y rédigea des tracts et des manifestes ; on y vit défiler, selon les époques et les jours, Cesar Vallejo, Miguel Angel Asturias, Nicolas Guillen, Cardoza y Aragon, Neruda, Arturo Uslar Pietri, le compositeur Silvestre Revueltas, avec qui il commença à écrire une cantate en éloge de la nationalisation des pétroles mexicains. Il fit les esquisses d’un livret d’opérette, L’Etoile de La Havane, pour le compositeur cubain Eliseo Grenet… Puis, après deux voyages en Espagne, ce fut – on l’ignore trop – son amitié avec Federico Garcia Lorca. Et lorsque le poète de Noces de sang fut abattu par les fascistes et que la guerre civile se déchaîna, il y eut chez lui des réunions presque quotidiennes d’hommes tels que José Bergamin, Rafael Alberti, Joan Miro, Miguel Hernandez – qui devait mourir dans les geôles de Franco – et de tant d’autres qui se trouvent encore parmi nous, toujours fidèles à leurs idées d’alors. Robert Desnos, poète essentiellement français, par l’œuvre et par le caractère, fut néanmoins un des esprits les plus universels d’entre les deux guerres. Puisse-t-il servir d’exemple à certains de nos contemporains trop souvent limités, en leurs vues du monde, par leur incapacité de regarder au-delà des frontières factices qu’ils se sont inutilement créées !… Robert était un poète aimé de tous, par le fait même que, en véritable homme de son temps, sans cesser pour cela d’être foncièrement français, il se sentait espagnol à Madrid, cubain à La Havane, péruvien avec Vallejo – discutant même, en toute connaissance de causes, des faiblesses et des bévues de l’ american way of life avec son ami Hemingway, qui, bien des années plus tard, en 1945, me parlait avec admiration de l’auteur de Corps et Biens ” Je suis certain qu’il est dans la résistance “, me disait-il… alors que nous ignorions, tous deux, qu’il venait de mourir des suites de sa captivité dans un camp de concentration allemand. 1 Réalisations malheureusement perdues, car elles étaient enregistrées avec les moyens de l’époque, sur disques d’une vie limitée à quelques mois, dont l’enduit cellulosique se détachait au bout d’un certain nombre d’auditions. Robert Desnos Man Ray vers 1925. Sources 1 Chronologie Federico García Lorca Oeuvres complètes I, Bibliothèque de La Pléiade, NRF Gallimard, 1981. Édition établie par André Belamich. Septembre-octobre 1935. 2 Chronologie Desnos Oeuvres. Édition établie par Marie-Claire Dumas. Quarto Gallimard. 1999. En septembre 1932, Robert Desnos fait un premier séjour avec sa compagne, Youki Lucie Badoud 1903-1966, en y séjourne à nouveau du 20 octobre au 15 novembre 1935, toujours avec García Lorca collabore à la revue Cheval vert pour la Poésie, fondée en octobre 1935 par Pablo Neruda, et se lie d’une vive amitié avec Robert Desnos par l’intermédiaire du poète chilien. Cette rencontre n’a été mentionnée jusqu’à présent que par Alejo 21 janvier 1937, à la Maison de la Culture Salle Poissonnière, 8 rue du Faubourg Poissonnière, Paris, Pablo Neruda et César Vallejo rendent hommage à Federico García Lorca, assassiné le 18 août 1936 par les Franquistes. Jean Cassou et Robert Desnos prennent aussi la paroleRobert Desnos présente le 18 juillet 1937 le gala qui clôt le Deuxième Congrès international des écrivains pour la défense de la culture qui s’est tenu successivement à Valence, Barcelone, Madrid et 7 novembre 1937 reprenant le cri de lutte des républicains espagnols No pasarán ! Pasaremos nosotros », Desnos écrit un chant en l’honneur des Républicains ainsi qu’une cantate pour la mort de García Lorca. Savez-vous la nouvelle ? García Lorca va mourir ». No pasarán Robert Desnos Nuits, Jours et nuits sombres !Feu, Sang et décombres !Sang clair des libres Espagnols !Oui pour l’Espagne et la libertéUn sang pur coule sur notre solPour l’humanitéNo ! No pasarán ! Feu, rougis la forgeCeux qui nous égorgentPar ce fer nous crèv’rons leur cœurCeux qui ont mis le feu aux maisonsCeux qui ont tué nos frères, nos sœursJamais ne nous vaincrontNo ! No pasarán ! Qui traîne des chaînes ?Qui sème la haine ?Le fascisme et tous ses banquiersIls ont de l’or, ils ont des canonsMais nous luttons pour le monde entierNous les briseronsNo ! No pasarán ! Il nous faut des armesC’est un cri d’alarmeIl faut des ball’s et des fusilsAux lueurs du feu, aux sons du tocsinNous combattons avec nos outilsTous ces assassins !No ! No pasarán ! Par toute la terreViennent des volontairesPour lutter à côté de nous !Gloire aux amis qui nous ont rejointsAu sanglant et glorieux rendez-vousIls tendent le poingNo ! No pasarán ! Morts des barricadesMorts nos camaradesLe jour vient, vous serez vengésLe jour se lève au feu des combatsDans la mort des soudards insurgésNous sonnons leur glasNo ! No pasarán ! Que le jour se lèveSur ce mauvais rêvePour les hommes de l’universPour les travaux de paix et d’amourNous peinerons été comme hiverAh ! Vienne ce jourSi pasaremos ! Les Voix intérieures, Éditions du petit Véhicule. Nantes, 1987. Savez-vous la nouvelle ?García Lorca va mourir Robert Desnos FEMME Savez-vous la nouvelle ? CHOEUR DE FEMMES Après le soir vient la nuitL’eau chante à la fontaineLa lune se baigne au puits. FEMME Savez-vous la nouvelle ? CHOEUR DE FEMMES L’amour la nuit l’air le ventJours, nuits et c’est la vieLa danse au tambour au mois d’août. FEMME Savez-vous la nouvelle ? CHOEUR DE FEMMES Le linge est blanc sous nos doigtsViens donc avec les fillesAimer et chanter et danser. FEMME Savez-vous la nouvelle ? CHOEUR DE FEMMES L’été l’hiver l’eau le vinViens, viens voici la danseLes fruits et l’amour dans les bois. FEMME Savez-vous la nouvelle ?García Lorca va mourir CHOEUR DE FEMMES Ah Ah Ah Ah Ah Ah Ah L’annonce aux hommes CHOEUR Les champs sont gorgés de soleilLes fleuves sont secsLa terre les a busLes moissons dorment dans les greniersQu’il fera bon rêver tout l’étéEn buvant le vin des outres SOLO Alerte !La rouge moisson des libertés s’apprêteAlerte !Demain, cette nuit, aujourd’huiAlerte !García Lorca est déjà mort. CHOEUR L’usine ce soir au soleilEst comme un châteauDormir loin du travailSous le ciel car nous sommes très lasQu’il fera bon rêver tout l’étéen buvant le vin des outres. SOLO Alerte !La rouge moisson des libertés s’apprêteAlerte !Demain, cette nuit, aujourd’huiAlerte !García Lorca est déjà mort. CHOEUR La mer elle chante et ses flotsSont pleins de refletsD’éclairs des grands poissonsLes courants porteront nos bateauxParmi les vents plus chauds et calmesAu-dessus des fonds propices. CHOEUR Alerte !La rouge moisson des libertés s’apprêteAlerte !Demain, cette nuit, aujourd’huiAlerte !García Lorca est déjà mort. CHOEUR Qui est-ce García Lorca ?Nous ne le connaissons pasQui est-ce García Lorca ? SOLO C’est vous-mêmes. Les Voix intérieures, Éditions du petit Véhicule. Nantes, 1987. Grenade. Monument en l’honneur de Federico García Lorca Juan Antonio Corredor. 2010. Avenida de la Constitución. Portrait de Robert Desnos Ernest Pignon-Ernest, 2008. Biographie de Robert Desnos dans le Maitron. Notice DESNOS Robert, Pierre [Pseudonymes dans la clandestinité VALENTIN ; Valentin GUILLOIS ; CANCALE ; Lucien GALLOIS ; Pierre ANDIER] par Renaud Poulain-Argiolas, version mise en ligne le 3 décembre 2020, dernière modification le 6 décembre 2020. … Tu diras au revoir pour moi à la petite fille du pont à la petite fille qui chante de si jolies chansons à mon ami de toujours que j’ai négligé à ma première maîtresse à ceux qui connurent celle que tu sais à mes vrais amis et tu les reconnaîtras aisément à mon épée de verre à ma sirène de cire à mes monstres à mon lit Quant à toi que j’aime plus que tout au monde Je ne te dis pas encore au revoir Je te reverrai. Mais j’ai peur de n’avoir plus longtemps à te voir. … Siramour. Paru dans la revue Commerce, été 1931. Fortunes, Éditions Gallimard. 1942. L’Épitaphe J’ai vécu dans ces temps et depuis mille années Je suis mort. Je vivais, non déchu mais traqué. Toute noblesse humaine étant emprisonnée J’étais libre parmi les esclaves masqués. J’ai vécu dans ces temps et pourtant j’étais libre. Je regardais le fleuve et la terre et le ciel. Tourner autour de moi, garder leur équilibre Et les saisons fournir leurs oiseaux et leur miel. Vous qui vivez qu’avez-vous fait de ces fortunes ? Regrettez-vous les temps où je me débattais ? Avez-vous cultivé pour des moissons communes ? Avez-vous enrichi la ville où j’habitais ? Vivants, ne craignez rien de moi, car je suis mort. Rien ne survit de mon esprit ni de mon corps. Contrée. 1944. 1987. Fin du confinement léger. Je peux aller dans le Quartier Latin après une visite médicale à Paris. Á la librairie Compagnie, j’achète L’Étoile de Mer. Jean Carrive, André Breton, Robert Desnos, Pierre Picon et Simone Kahn. 1923. Une correspondance surréaliste. J’avais dans ma bibliothèque Théodore Fraenkel. L’ami de Robert Desnos. Lettres et documents inédits 1917-1952. Premier mai je lis ou relis les deux petits recueils. L’Étoile de Mer Après avoir publié un bulletin ronéoté, le Bonjour de Robert Desnos, l’Association des Amis de Robert Desnos publie chaque année depuis 1996 un cahier Robert Desnos, L’Étoile de Mer, dirigé par Thomas Simonnet. Ces cahiers, offerts et destinés aux membres de l’association, peuvent également être commandés au siège au prix de 10 euros le numéro. Attention, certains numéros sont épuisés. Numéro 1 Robert Desnos et Paris 1996. Numéro 2 Robert Desnos et les enfants 1997. Numéro 3 Robert Desnos et la scène 1998. Numéro 4 Youki et Robert Desnos 1999. Numéro 5 Robert Desnos, journaliste à Aujourd’hui 2000. Numéro 6 Robert Desnos et les Étoiles 2001. Numéro 7 Desnos / Hugo 2002. Numéro 8 Desnos / Breton, archives de la rue Fontaine, nouvelles acquisitions de la Bibliothèque Littéraire Jacques Doucet 2004. Numéro 9 Desnos et Barral, autour du film La belle saison est proche 2005. Numéro 10 Théodore Fraenkel, l’ami de Robert Desnos. Lettres et documents inédits, 1917-1952 2006. En 2008, L’Étoile de Mer a ouvert une nouvelle série Numéro 1 Desnos et les Milhaud 2008. Numéro 2 La Liberté ou l’amour ! et ses traductions 2010. Numéro 3 Robert Desnos / Annie Le Brun De l’érotisme » 2011. Numéro 4 Robert Desnos et ses fantômes 2012. Numéro 5 Robert Desnos, Images 2014. Numéro 6 Robert Desnos et la guerre 2015. ​ En 2016-2017, exceptionnellement, la revue L’Etoile de Mer cède le pas à une très belle parution aux éditions des Cendres, Pour Denise. L’ouvrage rassemble deux poèmes de Robert Desnos, adressés à ” Denise aux yeux clairs dont les regards m’émeuvent”. Derrière ces deux poèmes se cache une femme hors du commun et pourtant bien peu connue Denise Naville, traductrice de Hölderlin, Clausewitz et Celan, entre autres… Une personnalité hors normes à redécouvrir au fil des mots du poète, dans un ouvrage précieux. Éditions des Cendres 8 rue des Cendriers 75020 PARIS tél 01 43 49 31 80 editionsdescendres 7 Robert Desnos, Poétique et mathématiques 2018. Numéro 8 Robert Desnos et A à Zèbre 2019.Numéro 9 Jean Carrive, André Breton, Robert Desnos, Pierre Picon et Simon Kahn, 1923, Une correspondance surréaliste. Robert Desnos et le journaliste Jesús Ortega à la terrasse des Deux Magots. 1929. Robert Desnos a fait de Théodore Fraenkel dès 1932 son exécuteur testamentaire. En 1945, celui-ci va s’employer selon les volontés de son ami à aider Youki Lucienne Badoud 1903-1966 autant qu’il le peut. Carrive 1905-1963 fut un surréaliste jeune et discret. Élève au lycée Montaigne de Bordeaux, il prépare le baccalauréat et le concours général en pleine révolte adolescente. il s’intéresse à la revue Littérature dès 1922 et entreprend une correspondance avec André Breton et Robert Desnos dès février 1923. En août 1923, il échappe à la surveillance de sa famille protestante son père est professeur d’histoire au lycée de Bordeaux et disciple de Péguy et fait un court voyage à Paris où il voit les deux poètes surréalistes. Cette rencontre tourne court, mais Breton lui écrit le 10 septembre 1930 “Nous avons le temps de nous reconnaître.” En 1924, il figure dans le Manifeste du surréalisme parmi les dix-neuf adeptes qui “ont fait acte de SURRÉALISME ABSOLU”. Sa signature figure au bas de plusieurs déclarations du groupe. Il n’a jamais été publié dans Littérature ou la Révolution surréaliste. André Breton l’exclut en 1929. Jean Carrive est dès le lycée ami avec Pierre Picon né le 31 décembre 1906, frère de Gaëtan Picon 1915-1976. Il lui fait partager sa passion de la littérature. Ils envoient des poèmes surréalistes à Robert Desnos, mais ils ne sont pas publiés Destinée des algues et Pont des virgules. Pierre Picon sera reçu premier à l’agrégation de philosophie en 1930 et enseignera au Lycée Charles et Adrien Dupuy du Puy-en-Velay. Jean Carrive part poursuivre ses études en Allemagne. Il se passionne pour Rainer Maria Rilke, après avoir épousé Charlotte Behrendt à Breslau en 1934. Il mène ses travaux de traduction Rilke, Kafka, les théologiens germanophones avec cette jeune femme, fille d’architecte allemande d’origine juive. ils ont amis avec Pierre Klossowski et son frère Balthus, Monny de Boully et Pierre Leiris. Après la guerre, Charlotte devient professeur de langue et littérature allemandes à l’Université de Bordeaux. Pierre Klossowski prononce l’oraison funèbre de Jean Carrive le 21 janvier 1963. Poème de Jean Carrive, copié de la main de Robert Desnos et conservé dans les archives d’André Breton. Destiné à Littérature, n°11-12, il n’a pas été retenu. ​ Robert Desnos. Aujourd’hui je me suis promené… Aujourd’hui je me suis promené avec mon camarade, Même s’il est mort, Je me suis promené avec mon camarade. Qu’ils étaient beaux les arbres en fleurs, Les marronniers qui neigeaient le jour de sa mort. Avec mon camarade je me suis promené. Jadis mes parents Allaient seuls aux enterrements Et je me sentais petit enfant. Maintenant je connais pas mal de morts, J’ai vu beaucoup de croque-morts Mais je n’approche pas de leur bord. C’est pourquoi tout aujourd’hui Je me suis promené avec mon ami. Il m’a trouvé un peu vieilli, Un peu vieilli, mais il m’a dit Toi aussi tu viendras où je suis, Un Dimanche ou un Samedi, Moi, je regardais les arbres en fleurs, La rivière passer sous le pont Et soudain j’ai vu que j’étais seul. Alors je suis rentré parmi les hommes. État de veille, 1936. Robert Desnos, arrêté par la Gestapo le 22 février 1944 au 19 rue Mazarine. Paris VI. Robert Desnos La Sonate au clair de lune H. Bordeaux Les murs sont bons H. Bordeaux Les Beaux draps Céline Oeuvres Courier “Le courrier qui, souvent, fait bien les choses, m’apporte en même temps deux volumes d’Henry Bordeaux et un livre de M. Céline. Ainsi j’ai le choix entre la restriction et l’indigestion. C’est qu’en effet ces deux auteurs ont plus d’un point commun. Leur clientèle est, à peu près, la même et l’excès de l’un correspond aux déficiences de l’autre. Je trouve chez tous deux le besoin d’écrire pour ne pas dire grand’chose. Mais que penser de la vertu sans passion que nous propose M. Bordeaux et de la passion sans vertu que nous recommande M. Céline ? En vérité, si le premier a le souffle court, le second n’a pas de souffle du tout il est boursouflé et voilà tout. Ses colères sentent le bistro et en cela il est, comme beaucoup d’hommes de lettres, intoxiqué par la moleskine et le zinc. Tout ici est puéril chez l’académicien comme chez son confrère et ce sera un utile sujet de méditation pour nos descendants que la coexistence de ces deux écrivains identiques, d’expression différente. Je n’ai jamais, pour ma part, pu lire jusqu’au bout un seul de leurs livres. L’ennui, l’ennui total me force à dormir dès les premières pages. Et tous les deux représentent les éléments principaux de notre défaite par l’injustice même de leurs succès. Ah! qu’un écrivain comme Bernanos donne des leçons à l’un de foi religieuse et à l’autre de férocité! Mais Bernanos est un monsieur» et il n’est pas nécessaire d’être d’accord avec lui pour l’aimer et l’admirer. Tandis que les colères de Céline évoquent les fureurs grotesques des ivrognes, tandis que la morale de M. Bordeaux ferait exalter le vice en tant qu’école de vertu. Brave homme l’un, brave gars l’autre? Je veux bien… Mais à quoi bon… à quoi bon les lire? Je vois bien pour qui ils écrivent. Je ne vois pas pourquoi. Mais le même courrier m’apportait en même temps l’admirable édition par M. Maurice Allem des Oeuvres complètes de Paul-Louis Courier. Cette collection de la Pléiade est un chef-d’oeuvre. Je vais faire des économies pour me la procurer. Lisible, pratique, savante sans pédanterie, c’est un des motifs d’orgueil les plus légitimes de l’édition française. Mais aussi quel réconfort que de lire Courier que j’ai omis de citer la semaine dernière dans une liste hâtive d’écrivains militaires dont il est précisément l’exemple le plus typique! La phrase est directe, simple, savante, fleurie sans être ornée. Elle va droit au but comme une flèche. Elle fait appel à toutes les ressources de la langue. Comme je comprends que Stendhal ait aimé ces opuscules où quatre ou cinq pages en disent plus que les pesants volumes de M. Céline, déplorable disciple d’Honoré d’Urfé, de M. Céline qui écrit gras exactement comme on écrivait précieux au XVIIè siècle. Je voudrais que tous les Français lisent Courier. C’est une école de civisme et, pour employer un mot cher à Corneille, d’esprit républicain. Je retrouve en lui le goût de la justice et du droit qui caractérise les Français. C’est ce goût qui fait notre valeur et justifie l’existence de notre nation. Oui, nous aimons les procès mais, en conséquence, nous aimons les lois, les lois justes et nous sommes tous plus ou moins experts en lois. Au surplus, Paul-Louis Courier apprend moins à penser qu’à s’exprimer. Et cela est bien, car nous avons suffisamment de sources de pensée en France. On a dit qu’il devait ce style vif et délié à l’emploi des vers blancs, aux citations – elles sont nombreuses – dont son oeuvre est semée. Cette caractéristique, nous la retrouvons dans un style bien différent et bien admirable aussi celui de Michelet. Mais les vers blancs de Courier semblent empruntés à une tragédie classique et ceux de Michelet à un drame romantique. Arrêtons-nous ici, cela nous entraînerait trop loin… Mais lisez Paul-Louis Courier, je vous promets de belles surprises.” Robert DESNOS, Aujourd’hui Interlignes, 3 mars 1941 Sommation L’an mille neuf cent quarante et un, le 4 mars, à la requête de M. Louis Destouches, dit Louis-Ferdinand Céline, demeurant à Paris, 11, rue Marsollier 2 ème etc. J’ai, Lucien Poré, huissier près du Tribunal civil de la Seine, etc.… Que, dans le numéro dudit journal Aujourd’hui, en date du lundi 3 mars 1941, etc. a paru un article Interlignes», etc. Pourquoi j’ai, huissier susdit et soussigné, fait sommation…d’avoir à insérer…la réponse ci-dessous transcrite “Monsieur le Rédacteur en chef, Votre collaborateur Robert Desnos est venu dans votre numéro 3 du 3 mars 1941 déposer sa petite ordure rituelle sur les Beaux draps». Ordure bien malhabile si je la compare à tant d’autres que mes livres ont déjà provoquées – un de mes amis détient toute une bibliothèque de ces gentillesses. Je ne m’en porte pas plus mal, au contraire, de mieux en mieux. M. Desnos me trouve ivrogne, vautré sur moleskine et sous comptoirs», ennuyeux à bramer moins que ceci… pire que cela…Soit! Moi je veux bien, mais pourquoi M. Desnos ne hurle-t-il pas plutôt le cri de son cœur, celui dont il crève inhibé…Mort à Céline et vivent les Juifs!» M. Desnos mène, il me semble, campagne philoyoutre et votre journal inlassablement depuis juin. Le moment doit être venu de brandir enfin l’oriflamme. Tout est propice. Que s’engage-t-il, s’empêtre-t-il dans ce laborieux charabia?… Mieux encore, que ne publie-t-il, M. Desnos, sa photo grandeur nature face et profil, à la fin de tous ses articles? La nature signe toutes ses œuvres – Desnos», cela ne veut rien dire. Va-t-on demander au serpent ce qu’il pense de la mangouste? Ses sentiments sont bien connus, naturels, irrémédiables, ceux de M. Desnos aussi. Le tout est un peu de franchise. Voici tout ce qu’il m’importait de faire savoir à vos lecteurs, réponse que je vous prie d’insérer, en même lieu et place, dans votre prochain numéro. Veuillez agréer, je vous prie, monsieur le Rédacteur en chef, l’assurance de mes parfaits sentiments.” Céline Lui déclarant, etc. Dont acte sous toutes réserves, etc. Le tout conformément à la loi. Coût soixante dix-huit francs quarante centimes. Nous avons communiqué la sommation ci-dessus à notre collaborateur Robert Desnos, dont nous publions les quelques lignes suivantes “La réponse de M. Louis Destouches, dit Louis-Ferdinand Céline», est trop claire pour qu’il soit nécessaire de commenter chaque phrase. Au surplus, les lecteurs n’auront qu’à se référer à mon article de lundi dernier. Je crois utile cependant de souligner la théorie originale suivant laquelle un critique littéraire» n’a qu’une alternative ou crier Mort à Céline!» ou crier Mort aux Juifs!». C’est là une formule curieuse et peu mathématique dont je tiens à laisser la responsabilité à M. Louis Destouches, dit Louis-Ferdinand Céline». Robert Desnos dit Robert Desnos» Céline Robert Desnos à Terezin entre le 8 mai et le 4 juin 1945. Robert Desnos fait “la drôle de guerre” comme sergent en Lorraine. Il stigmatise les bobards de ceux qui, pour éviter la fascisation de la France, laisseraient volontiers Hitler triompher. On se demande s’ils sont fous» Lettre du 11 janvier 1940. Il est lucide en juin 1940 et affirme déjà ce que sera son attitude pendant l’Occupation ” Il faut prendre les événements sérieusement mais pas désespérément …. Les Allemands instituent une nouvelle règle du jeu et la jouent rigidement. Maintenant, nous allons tricher.” Lettre à Youki du 7 juin 1940 Prisonnier, il pense à l’avenir et relativise la défaite “Il faut mettre les choses au pire. C’est-à-dire victoire d’Hitler et garder de côté nos espoirs, sûr puissance de l’Angleterre; possible attitude des USA; douteux intervention des URSS. … L’histoire d’un pays vivant est faite de cela [les défaites] et quant aux pertes de territoires elles sont la rançon de l’activité et de la vie …. Non ce qui importe c’est le degré de vassalité auquel nous serons réduits et partant de combien nos libertés seront hypothéquées et notre vie sociale diminuée. En ce sens il nous faudra du courage mais je suis dès maintenant sûr d’en sortir en deux ou trois ans.” Lettre du 3 juillet 1940 Il est démobilisé le 22 août. Il rentre à Paris et débute comme chef des informations au quotidien Aujourd’hui, commandité par Roger Capgras. Ses rédacteurs en chef sont Henri Jeanson et Robert Perrier. L’espoir d’y maintenir une certaine liberté de parole est de courte durée. En effet, Henri Jeanson est arrêté en novembre, ayant refusé de publier des articles favorables à la loi sur le “statut des Juifs”, adoptée le 3 octobre par Vichy, ainsi qu’à l’entrevue de Montoire du 24 octobre. A partir du 3 décembre, le journal est contrôlé par les Allemands. Georges Suarez, qui sera fusillé le 9 novembre 1944 pour faits de collaboration, devient son directeur politique. En accord avec Jeanson, Desnos reste au journal comme “courriériste littéraire”. Il dispose d’un salaire fixe, d’un Ausweis professionnel qui lui permet de circuler la nuit et capte des informations recueillies au journal avant censure. Désormais, il peut “tricher”. Dans les articles qu’il publie, il n’abdique pas ses idées “Si je n’écris pas tout ce que je pense, je pense tout ce que j’écris”, écrit-il à François Mauriac le 3 janvier 1941. Dès le 14 septembre 1940, il a fustigé l’esprit de délation qui règne dans Paris par un article intitulé “J’irai le dire à la Kommandantur”. Dans sa chronique du 3 mars 1941, il n’épargne pas Les Beaux draps de Céline qui le 7 mars suivant fait insérer par sommation d’huissier une protestation dans laquelle Desnos est accusé de mener une “campagne philoyoutre” et d’être juif lui-même “Que ne publie-t-il, M. Desnos, sa photo grandeur nature, face et profil, à la fin de tous ses articles?”. Le 16 septembre 1942, Desnos critique sans aménité la traduction des Poèmes d’Edgar Poe par Pierre Pascal, rédacteur du journal pronazi L’ Appel. Ce dernier envoie une lettre vengeresse à Suarez et à Desnos. Il traite le poète d’antifasciste, enjuivé, perdu de tout». En avril 1942, Robert Desnos gifle Alain Laubreaux, journaliste fasciste et antisémite à Je suis partout, qui jouera un rôle déterminant en 1944 dans sa déportation. En 1943, il ne publie que des critiques de disques, mais restera dans le journal jusqu’à son arrestation. Après la rafle du Vel d’hiv», en juillet 1942, il s’engage dans le réseau de renseignement “Agir“, créé par Michel Hollard. Du 25 juillet 1942 au 22 février 1944, il transmet des informations recueillies au journal, fabrique de fausses pièces d’identité pour les membres du réseau et des Juifs en difficulté et cache chez lui des réfractaires au STO ou des résistants. A l’automne 1943, le réseau est menacé par l’infiltration d’agents doubles. Par l’intermédiaire de Jacques Prévert, Desnos rencontre André Verdet, membre du réseau Combat, venu de la zone Sud pour constituer un groupe d’action immédiate. Il accepte d’apporter son concours à ce groupe, tout en continuant à appartenir à Agir. En février 1944, les deux réseaux sont démantelés. Le 22 février, un coup de téléphone l’avertit de l’arrivée imminente de la Gestapo chez lui, mais Desnos refuse de fuir de crainte qu’on emmène Youki, sa compagne, qui se droguait à l’éther. Interrogé rue des Saussaies, il est envoyé à la prison de Fresnes. Il y reste du 22 février au 20 mars. Il est ensuite transféré au camp de Compiègne. Le 27 avril, le poète fait partie d’un convoi de mille sept cents hommes, le fameux convoi dit Pucheu», direction Auschwitz où il arrive le 30 avril au soir. Il est ensuite emmené à Buchenwald. Il y est le 14 mai et repart deux jours plus tard pour Flossenbürg. Le convoi qui ne compte plus qu’un millier d’hommes y arrive le 25 mai. Les 2 et 3 juin, un groupe de quatre-vingt-cinq hommes, dont Desnos, est acheminé vers le camp de Flöha, en Saxe. Les prisonniers fabriquent des carlingues de Messerschmitt 109. Le 14 avril 1945, le camp est évacué. Beaucoup de prisonniers meurent épuisés par les marches forcées ou sont abattus par les gardiens. Le 7-8 mai, les rescapés -dont Desnos- arrivent au camp de concentration de Terezín Theresienstadt en Tchécoslovaquie. Là, les survivants sont abandonnés dans des cellules de fortune ou expédiés au Revier, l’infirmerie. Les poux pullulent, le typhus fait rage. Les SS prennent la fuite. L’ Armée rouge et les partisans tchèques pénètrent dans le camp. Plusieurs semaines après la libération, un étudiant tchèque, Joseph Stuna consulte la liste des malades et lit”Robert Desnos, né en 1900, nationalité française”. Il sait qui est Desnos, car il connaît les surréalistes, a lu André Breton et Paul Éluard. Avec l’aide de l’infirmière Aléna Tesarova, qui parle bien le français, il retrouve le poète et le veille. Desnos aurait appelé ce moment son matin le plus matinal». Le 8 juin 1945, à 5 h 30 du matin, Robert Desnos meurt du typhus. Il avait 44 ans. Son corps sera incinéré. Ses cendres seront remises à la France et déposées dans le caveau familial au cimetière Montparnasse. Source Desnos, Oeuvres, Gallimard, Quarto 1999. Edition présentée et commentée par Marie-Claire Dumas. Robert Desnos Avec le coeur du chêne Avec le bois tendre et dur de ces arbres, avec le cœur du chêne et l’écorce du bouleau combien ferait-on de ciels, combien d’océans, combien de pantoufles pour les jolis pieds d’Isabelle la vague? Avec le cœur du chêne et l’écorce du bouleau. Avec le ciel combien ferait-on de regards, combien d’ombres derrière le mur, combien de chemises pour le corps d’Isabelle la vague? Avec le cœur du chêne et l’écorce du bouleau, avec le ciel. Avec les océans combien ferait-on de flammes, combien de reflets au bord des palais, combien d’arcs-en-ciel au-dessus de la tête d’Isabelle la vague? Avec le cœur du chêne et l’écorce du bouleau, avec le ciel, avec les océans. Avec les pantoufles combien ferait-on d’étoiles, de chemins dans la nuit, de marques dans la cendre, combien monterait-on d’escaliers pour rencontrer Isabelle la vague? Avec le cœur du chêne et l’écorce du bouleau, avec le ciel, avec les océans, avec les pantoufles. Mais Isabelle la vague, vous m’entendez, n’est qu’une image du rêve à travers les feuilles vernies de l’arbre de la mort et de l’amour. Avec le cœur du chêne et l’écorce du bouleau. Qu’elle vienne jusqu’à moi dire en vain la destinée que je retiens dans mon poing fermé et qui ne s’envole pas quand j’ouvre la main et qui s’inscrit en lignes étranges. Avec le cœur du chêne et l’écorce du bouleau, avec le ciel. Elle pourra mirer son visage et ses cheveux au fond de mon âme et baiser ma bouche. Avec le cœur du chêne et l’écorce du bouleau, avec le ciel, avec les océans. Elle pourra se dénuder, je marcherai à ses côtés à travers le monde, dans la nuit, pour l’épouvante des veilleurs. Elle pourra me tuer, me piétiner ou mourir à mes pieds. Car j’en aime une autre plus touchante qu’Isabelle la vague. Avec le cœur du chêne et l’écorce du bouleau, avec le ciel, avec les océans, avec les pantoufles. Les ténèbres 1927, paru dans Corps et Biens , Poésie /Gallimard. PqZtR. 454 494 250 278 474 250 193 373 488

ce coeur qui haissait la guerre desnos